深圳商报记者 杨青
11月25日晚,第三届深圳湾艺穗节电影影像展在深圳华夏星光国际影城揭幕。开幕电影选取了今年曾入选威尼斯电影节地平线单元的《告诉他们,我乘白鹤去了》。这部根据苏童同名小说改编的电影,由80后导演李睿珺操刀,也是他个人的第三部长片,给深圳观众提供了不一样的观影感受。在影片放映前,导演李睿珺接受了本报记者的采访。
用手工业的方式做电影
李睿珺没有公司,没有工作室,习惯把剧本写在纸上。出门背一个包,放一沓纸,想起什么就写下来,是电脑时代里幸存的纸笔人,也是电影工业时代罕有的手工业者。
在现下风格林立的国产电影中,李睿珺呈现的是完全不一样的电影。李睿珺说,别人在工业体系里操作,我是用手工业的方式做电影。像这部《告诉他们,我乘白鹤去了》,117分钟的片长,却只有150万元的小投资,还包括了参加威尼斯和其他电影节的费用在内。但影片不管是质量还是内容,都呈现出一种与投资和成本无关的优秀质地。
故事讲述的是一个做棺材的73岁老头,在必须火葬的政策面前的挣扎和抵抗
《告诉他们,我乘白鹤去了》脱胎于苏童的同名小说。原著小说很短,影片最后的二十分钟忠实地再现了原著小说的全部内容。但如果把影片就浓缩成二十分钟或者三十分钟,会略显突兀,而现在给人的是急转直下的惊悚感,恰如小河配乐中那嘶嘶拉拉而又嘎然而止的琴声。
前一个小时的故事无非是让我们走近这一家人的生活,了解子女对于老马身后事的看法,智娃和苗苗的个性,以及老马那关于死亡、白鹤和烟解不开的心结。如果只留下最后一场戏,那影片就很容易变成“固执的老人不可救药”或者“不懂事的孩子最残酷”之类的主题,而当我们有了之前一个小时对老马的情感代入,体会到他对烟的认识(旱烟)和恐惧(炊烟),他对子女不尊重他遗愿的担忧,才能理解他最后的决定实在是在情理之中——每个人都怕死,但和怕死比起来,老马更怕变成烟。
或者说,和怕死比起来,老马更怕死后升不了天。老马的工作是做棺材,影片开始就是老马在棺材上画白鹤的片段。可以想象,老马画了一辈子棺材上的白鹤,一定是饱含着对死者的祝愿,从另一个角度讲,他比谁都希望死后能驾鹤西去
《告诉他们,我乘白鹤去了》这部电影是高中时期就在《文艺风赏》看见并种草了的一部电影。当时看了海报,觉得特别仙气,又是毛笔字又是大片空白的。非常幸运,这部改编自苏童小说的电影没有让人失望。(最近其导演李睿珺新拍的《路过未来》在戛纳电影节上的表现几乎可以用尴尬二字来形容)
电影开篇即是在棺材上画仙鹤的老马,此外,墙边的两把椅子和墙上挂的刺绣也都可见仙鹤这一意象。重复这样的意象,用意很明显,不过并不太做作,只能说,老马老一辈人的内心,真的太渴望驾鹤西去而结束一生了。
爷爷蹲坐在树下 跟智娃说自己死后不想去西关的火葬场 不想变成一股烟 智娃一边帮爷爷擦眼泪 一边劝慰说人是不会变成烟的 自告奋勇帮爷爷挖坑
虽然很抱歉 但最终爷爷完全没入土里 苗苗把手里的花撒上去 镜头拉远 小孩就着落日讨论神话 我的内心竟然感觉到舒适与安稳 每次爷爷眯着眼睛 躺在炕上咳嗽 我总是担心他不会再醒过来了 现在好了 终于 终于可以安心的睡了 人真的不会化成一股烟
“告诉他们,我乘白鹤去了”张敏出演,乡愁是一块扔不掉的裹脚布
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