当胡玫选择拍孔子，她就冒失的选了一个最难掌控的题材。
首先孔子的生平并不具备很多drama的元素，可挖掘的东西并不多；其次，孔子的伟大和精彩更多体现在他的思想上，而思想这样抽象的东西又怎能通过故事片来展现出来呢。
于是，导演使用了两个锦囊。第一个，戏剧化了孔子的人生，甚至根据历史记载的一点点蛛丝马迹，就编造出了卫国皇后引诱孔子的情节。可是它失败了，因为那个从远古走来的圣人被这样玩弄，总让人觉得别扭而拙劣。
第二个锦囊：战争的大场面。然而在看来花木兰和赤壁系列后，观众已经对血腥和磅礴的古代战场审美疲劳了，在经过2012和avatar的洗礼后，对特技的期待显然上升了一个档次，于是看到《孔子》那些低水平的特效，都替夫子觉得寒碜。
所以，七十块钱的票换来的不是一部震撼的史诗巨制，而是一颗强效安眠药，让人提不起一点兴趣，这种混沌的状态也一直持续到王菲的歌声响起时才被打破。
显然，导演对于如何塑造孔子的方法走入了一个误区，她以为让孔子每句话都引经据典，充斥了论语里的quote，临危不乱，虚怀若谷，满腹诗书
尽管近年大制作电影无一好评，还是冲着《雍正王朝》的余威看了把胡玫的新作，孔子。很可惜这成了另一部《雍正王朝》或者《汉武大帝》，失望到也在意料之中。估计导演的初衷是让孔子走向世界，所以选了世界人民比较能接受的方式表现了孔子，尽管在影片的最后，孔子都快变成老子了。
失败之处，我认为主要有如下几点：
一，对于《论语》的表述，过于直白。宣传论语，当然是好事，但请分清场合，论语中大部分的话，看就知道是孔子在独自一人或跟几个学生在一起时发的感慨，也就是一种内心独白。影片却多次当做对白使用，拿论语作辩论赛用的小条儿，使孔子有种装腔作势的尴尬。
二，对于孔子的把握，没能突出思想性。孔子成了一个企业家，实干家，政治家。这些重要么？思想要么不提，提就是直接呼吁出来，编剧的脑子里想些什么呢？还跟人家比射箭，不比比做算术题和驾车了？我忘了，万一骑得太好成了专业选手就不能参加奥运会了。孔子的人生哲学，几乎没有提到，他只是侠之大者为国为民，不懂什么叫“大碗凉的快”了。
三，对于孔子形象的设置，脸谱化，不可爱
笑着看完《孔子》，本来想做个收藏了事，结果发现这豆瓣居然打出了68%的一星。虽然我觉得这电影不好看吧，但也没到这程度啊……再一看评论才发现，原来是因为《阿凡达》。
说实话，我要是胡玫，我现在一定去什么各种局各种部求爷爷告奶奶的让各位领导手下留情嘴里积德，这简直就是害人啊。本来这电影就起了个让人一看就没欲望的名儿，现在又站在《阿凡达》的对立面，这不是不给人留活路么。而且我一直非常讨厌这电影的宣传，尤其不喜欢什么“不哭不是人”的论调，难道我这种笑着看完的都是阿凡达么~
得承认，这电影开场还不错。有故事有人物有场景，看的还让人挺紧张。舌战公山狃一场戏干净痛快，但是最后那句“给个话啊”让人一下就出了戏——虽然这的确是个调节情绪的好手段，但实在和整个电影营造出的气氛不搭。台词是《孔子》里我非常受不了的一部分，文不文白不白，一会儿文的云山雾绕让人听不懂，一会儿白的只差没把火星文搬出来。尤其搭配上周润发怎么看都老不正经的眼神，实在让人难以严肃。
开了个虎头之后，这电影就开始奔着不着调的路子高歌猛进
首日，去电影院看了
偌大一个百人场子只有十来个人，冷清的很
但是客观来说，绝不是烂片也不算好片
没有特别的感动，有些淡而无味
诚然，把孔子的大半生浓缩在两个多小时里实属不易
选取了不少故事片段但令人印象深刻的却没有多少
相比之下前半段刻画的比后半段故事好些
但无论如何导演还是很用心的去诠释了孔子的不止一面
凡人的一面
落魄贵族和失意政客的一面
感觉此电影不一定要去影院看
但之后下载看看还是可以的
只是希望没看过的人还是不要先意气用事打低分了嘛
客观，客观一点~
我自知对中国古文化理解甚少，在孔子还没有上映时就指望着看完之后会对孔夫子有新的理解。看完之后突然发现，孔子原来是一个精通了孙子兵法的射箭奇才，孔子周游列国十几年原来也仅仅就见了一个美艳的南子。。。
我知道电影总会与实际有偏差，可是那也不应该完全忽略掉孔子最精华的内涵而只展现一些本来与这位儒家圣人无关的七七八八啊。
电影剧本糟蹋了一个原本很好的素材，也牵连了原本很好的演员。发哥和周迅的演技是无人能比的，任泉饰演的颜回也可圈可点。
国家强有力的调控强制2D版阿凡达下线为了孔子的华丽现身，对于国家政策我从不反驳，因为无论怎么做都自有国家的道理，所以我永远支持态度。但是这次如果阿凡达的下线是为了《建国大业》让步，我完全理解并同意，亦或是，如果为了让步于一部很真实全面的反映孔子的《孔子》上映，我也无话可说，但是实际情况是，强制2D版阿凡达的下线导致了很多没有3D电影的二级城市从此再无法看阿凡达，是为了一个投资了1个多亿的，没有一丁点展现儒家深层内涵的
首先，从剪辑的逻辑和思想上说，镜头的组接必须符合观众的思想方式，同时影视表现规律镜头的组接要符合生活的逻辑、思维的逻辑，《孔子》里面极小的“颜回救书”的片段，以“冰裂—书落水—颜回反复潜水救书—众人皆劝—颜回死”的故事总线来剖析镜头拍摄，在逻辑和故事发展上，一环环紧扣，采用不同时间停顿，水上和水下不同的机位镜头，外部人员和孔子、颜回等主次角色的表情、言语来突出颜回以死的代价争分夺秒地潜入冰水下抢救回有孔子文章言论的书简，从而表现出颜回对孔子的尊重和颜回对孔子作品的珍爱超越其生命价值的人物特性，也传达出孔子痛惜弟子的另一面，从而凸显出这一片段所承载的深情与沉重。
其次，从剪辑技巧上而言，这一小片段遵从了通常电影拍摄景别变化的“循序渐进”的方法和规律，用常规的蒙太奇前进式的句型来进行剪辑，先是全景的环境介绍——车队在大雪中行进，再用符合故事情节的中、近景来进行故事发展——展现人物所处位置，特写镜头的偶尔换用则以观众的适应过程恰如其分地进行转换——交待冰裂原因
《孔子》见过大爷，也要见过二爷————ZT余少镭
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