远远看去，《鄂尔多斯骑士》的海报和罗伊·安德森已经被中国影迷们熟悉的《寒枝雀静》有那么几分相似；荒芜的土地，蓝色的天空，和不知所踪/谓的主角。
公路，摩托车，一望无际的沙漠——也许这是一部公路电影；实际上，直到黑屏，我也无法清晰将它归于任何一种类型。三个故事，或多或少互相影响着，气若游丝的暗线像夜里的精灵一般贯彻全片，让人掉入这三个故事所组成的魔咒。《惊魂记》一般的结尾与开头苍老的“上帝之音”相呼应：“真相就藏在这三个故事里，不过，也许世上根本没有什么真相。”
《鄂尔多斯骑士》讲述了一个什么样的故事？真相晦暝变化，故事梗概明灭不可知也。似乎讲述发生在一片沙漠里的一些事情，沙漠里的白马，一块神秘到来又神秘飘走的红丝巾，一个男人从北京来这里找些什么——也许是一个女人；一个女人回到北京，去结束什么——也许她最后结束了自己的生命。故事什么都没说，但又什么都说了，《鄂尔多斯骑士》是一栋有无限窗子与门的透明屋子，观众可以选择任何一个节点进入这个错综复杂的世界，一个遥远的，沙漠的有神世界。
冲着这部电影的名字，我不吃午饭去看了，谁让我是内蒙人呢!看下来只能说，失望，失望，还是失望!导演想说的太多了，想把他短短二十几年对这个世界所有的了解和看法都塞进85分钟里，又不想好好讲故事。要表现“艺术”，要探讨人生哲理，要有现实关怀，要展现城市和游牧文明的差异，还要挖掘人性。不知道导演怎么理解艺术电影，当我看到镜头用两分钟记录女主角认真地吃完一碗清水煮面时，实在有点坐不住了，你是想说什么啊？非得要这样吗？
“时间是禾家电影的真正主题。着墨于非汉少数名族所栖息的夹缝地带，也因此在一定程度上动摇了中国，特别是1949年之后的新中国，作为一个汉族主体国家的宏大叙事。在前作《大地》中，禾家醉心于一个个瞬间里发生的无人问津的细节；而在《鄂尔多斯骑士》里，他采用迷人的片断化结构，讲述了三段情节上隐秘呼应的故事。从广袤的内蒙古大地直到北京的一间酒店房间，前者承载着影片最具抒情性的时刻，而后者则上演了一出极具讽刺意味的性倒错闹剧。不论是在乡村、沙漠还是城市，关于欲望与遗失的故事线与多变的风景线纵横交错，与一匹白马梦幻般的相遇更平添了神秘。一个小伙寻找他的弟弟；一个男人搜索一支失踪的考古队，或者只是在寻找一个女人；一个女人追寻她在男人身上无法获得的东西，而她也曾经寻找过一个丢失的孩子；在一个关于成吉思汗的传说中，母马寻找她们被宰杀的马驹……
带着壮观的画面及健康的幽默感，禾家优雅地带领我们在不同故事片断间穿行，充分展现了他作为一个原创风格导演的立场，同时也预示着中国独立电影界对电影叙事的积极探索。
《鄂尔多斯骑士》：生命中不能承受之爱
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