晚上十二点，我百无聊赖的在thinkpad前整东西，爸爸去……不知道干嘛了，妈妈在休假，亦然休闲，于是乎我们一起看了这个平时我换台都不会停下的电影，1993年的电影，当时最时髦的电影，这个电影是这样的：
1993年，的北京，九十年代的北京，波浪，大墨镜，长风衣，痴男怨女，徐帆漂亮寂寞留守，遇上了同样寂寞而点儿背的留守葛优。单元房，两室一厅还是个梦，长途电话机，百货商场，除夕夜，赵忠祥……
之所以静下来看这个老电影是因为，很多东西，甚至整个故事，都能在我的父亲母亲以至于那一代人身上得到印证，一开始顾颜他老婆奋不顾身的出国，林周云的老公抛下难产晕倒的徐帆也要上飞机，基本没装潢的单元房，一门心思相信丈夫回来接自己的留守妻子，单纯漂亮理想主义的女孩子（作为晚期少女我保证这种女孩在当今中国已经绝迹了），王朔那种点背到极点还要拿自己开涮的语言，专门为出国定做的服装
中国短短十五年的巨大巨大巨大的变迁
当时越不去的鸿沟变成了平地，当时错失错过的人现在也只好化作无可奈何的苦笑，当时的时尚变成了现在土的掉渣的范本。
第一次看《大撤把》是在央视上，只看了后半部分，30年后完整重温了一遍。出国淘金热背景下的俗世洪流，那个年代也是王朔痞子文学的潮流，《大撒把》是那个时代的产物。而导演夏钢是王朔作品影视化的推手之一，在我的学生时代经常一个人跑进电影院看电影，到后来写影评的那段日子也养成一个人进影院看电影的习惯。夏钢的《遭遇激情》也是在电影院里观看的，记忆犹新，吕丽萍和袁苑老师的煽情让还是学生的我感动了一把。基本上夏钢八九十年代的都市爱情片比较契合当时的审美，男主一水的贫嘴加外冷内热
在冯导的《不见不散》里，葛优在房车里给了徐帆一根球棒，说：我不是什么正人君子，如果半夜摸过来，千万别手软。而在九十年代初，二人还未来到大洋彼岸时，葛大爷也同样提醒徐帆插门，然后自得地睡在沙发上，留下摸不着头脑的女主角。
仔细想想，葛优饰演的男主在拉下饥荒，给媳妇儿办出国的时候开始，就一直处在难过与忐忑之中。恐惧这是肉包子打洋，从机场回到家后，看着老婆的胸罩，辗转反侧，像土一样蜷在一起。
直到遇上女主，在早上吃到了炸馍片，才第一次露出了开心的笑脸
葛优玩弄着开瓶器，淡定地对着环抱着徐帆说：“临走，别让我犯错儿。”
这片子貌似是1993年的，记得我第一次看是在cctv6上看的，那年是1997年。2009年，我又看了一遍，收获的是现实总是比记忆残酷这个结论，我记忆的版本是徐帆和葛优都离了，然后两人在挣扎和争吵中，终于发现彼此深爱对方，最终走到了一起。现实的版本是徐帆抽泣着对葛优说：其实，你本可以把我留住。
又一年又一年，葛优在甲方乙方里最后的念白“1997就要过去了，我很怀念”这句话成为了我每年元旦的开场白或结束语。
大撒把里的北京依然允许放烟花，而记忆中的新年就随着燃放的烟火慢慢烧着。活着就要珍惜，因为我们都将死很久很久。
那时的徐老师真是清纯，完全演绎出我心目中的完美女人，没有了徐老师以后塑造角色的张扬和发嗲。她和葛优献上了中年人特有的爱情，没有青年人的热情，但是却有浓浓的温情。
末了，就要过年了，大家都好好的过吧，谁都别一个人过了。
《大撒把》故事让我窥探到上世纪末国家大城市中上层人士的出国状况，作为90后的小镇做题家无法共情男女主人公所处的大环境，但是好就好在导演用爱情为主线，让我做到在情节起伏上的感同身受。
作为在北京念完本科的孩子，当时就一直奇怪北京同学对出国的执着，在我看来远高于经济水平差不多的广东同学。不仅仅是我一直很奇怪，我问准备出国的同学时，他们自己也说不明白具体出于什么目的，好像北京冬天的风一样，是一个自然把你吹着走的过程。
这部电影描绘20世纪末，北京中产们几乎都想出国的大环境
“别临了让我犯错误”
看完之后，我想大概明白了男主为何始终没有开口留下女主。二人肯定都是动了感情的，已经超脱了朋友，超脱了孤独除夕夜相互陪伴的关系，但男主面对的是一个有夫之妇。道德上的枷锁是唯一不允许他留下她的理由。情感上，二人彼此萌发爱意，人品上，女主与他的前妻不同，出国是因为投奔丈夫并非本身想要去资本主义世界去，至于关系，两人已经是假夫妻，开口哪怕是个玩笑，怎样都顺理成章。
这个电影没有明显的高潮迭起，很平很淡，但情节紧凑，让人非常愿意看下去。葛优和徐帆的表演很好
【大撒把】！！！！！！！
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