我以为我可能会看到一部青春疼痛片
结果看了一场无底线的颓废
其实故事走向铺垫的很好的
大四将要毕业却留级的有能力青年
桀骜不驯，自发又极度自我
买了一辆独特破旧的吉普
向往内蒙无拘无束的生活
有女朋友
有一份似乎还可以的工作
父母双全
还有个傻乎乎无脑跟的小弟
而一辆吉普车的到来
让他生活加速乱了套
这辆跟着他到处跑的吉普
见证了和女友的对钱、稳定和三观的矛盾
见证了和师弟日日厮混却简单坚固的友情
见证了他在社会工作的不合群和高傲
他看不惯一切他看不惯的，尽情破坏
怎么没有半颗星呢？怎么没有十分之一颗星呢？这电影儿算是烂到姥姥家了，粗鄙、暴躁、势力、滥、还有从根儿上的烂。
有一部电影叫“我们俩”，电影里是一老一少，整部电影儿都现实透了，老人的不讲理、小孩儿带着青涩的讨人嫌、善于钻研的养女、猥琐又现实的外孙，善恶交织，你不知道从什么时候就被导演带入，有一种莫名的感动。
反观这烂片儿，相比野马分鬃，我个人觉得精神分裂可能更适合一点，用自以为很牛逼的手法侮辱文艺片儿
不是很理解这个电影最想表达的是什么，全篇跟马也没啥关系，个人认为全片看下来有点无聊，感觉故事的剧情也不完整，也没看懂，个人不是很喜欢男主的一些行为，虽然说是想表达青春就要有激情做自己想做的事，但是他出轨还连累他妈妈。个人认为这不是一个有正确价值观，有活力的人该干的事。电影的宣传与电影本身所要表达的也不一致。
视听语言炫技有些多余且表意不明，但能感觉到导演并非想把这些影像技巧指向虚无主义，也就是说这样的表意不明并非其本意，而是形成了一种堆砌的不足，删繁就简也许会比较好。
但整个故事的内核又充满了作者个人情感的自嗨倾向，拍电影的段落和人物的职业设置只是在前文本上形成了一种趣味，作为一种浮动着的背景而存在，与整个故事想表达的所谓青春迷茫、探索自由、对社会贫富差距问题的愤怒等等，都与“拍电影”这件事没有表现出太大关系，所以我并不同意这是部“迷影片”的看法
《野马分鬃》这部电影给我一种很特别的感觉，感觉特别地生活化，没有太多修饰的滤镜，很纯朴。这其实也是我第一次看魏书钧的电影，但对影片里弥漫的野生、自由的气息深深着迷。它发生在北京，却是一个无强地域性捆绑的故事，有着全人类共通的情感。出走的少年，离经叛道的青春成长体验，伴随野马、二手吉普车的奔驰，忧愁消散在风中。 影片主人公是一位录音师，如果说章明导演在《冥王星的时刻》里用王学兵的导演困境阐述个人创作时，将明未明的灰暗时刻，那么《野马分鬃》也通过主人公阿坤在剧组的体验
【野马分鬃】全程高能的剧情片 可惜，可悲，可期
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