男女的爱情，经过张爱玲的文字，刻薄得撕开所有的温情如裂帛，如同横裂斑驳的条幅下遮蔽不住的裸体，羞愧不安却又欲拒还休地做着自私的交易。
可能会有人说许鞍华将这部电影拍得没有了张爱玲那种的凛冽的穿透力，我却觉得，故事就是个故事，关注人性，人人的视角也不同，我们看问题总如盲人摸象，自以为自己摸到的一角便是大象的全貌，所以这个故事我喜欢读许鞍华的，她是个大爱的女人，电影中始终流露出对芸芸众生的包容与关爱。
范柳原对于周润发而言是不用演得，高大威猛，风流倜傥，对待女人，随意中有着刻意的隆重，刻意中有着随意的流畅，那一拨一拨的俏皮情话，凭个女人是个石头，也要被拨弄的春心荡漾。
但真得震撼的是这个女主角，白流苏的扮演者缪塞人，缪塞人据说是得过香港小姐的，但她真得不好看，无论从哪个角度，网上评她就是个粗糙的大妈，哪里是什么上海滩上的风情暗涌的旧式女子。
看《色戒》时就不清楚李安为什么选汤唯，汤唯也不是一个在哪个角度谈得上很美的，特别是现在的锥子脸，凤眼
荒木飞吕彦说任何好的文艺作品都可以从“角色，世界观，剧情，主题”这几个角度分析，那如果不好的话也可以从这几方面分析喽——
角色太棒了——我在2分与3分间犹豫不决，因为我怕大家看到这么低的分数就不看了，那你会错过一个帅惨了的范柳原＋一个病殃殃得恰到好处，仿佛是张爱玲本人化身的白流苏。
剧情有点卡碟感，不流畅，念白感——没看出战争让这段爱情坚固了多少，反而是范柳原在开战的时候，回来的不明不白；不明白一些莫名其妙的人物
“有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了——烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了……流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。”
小说《倾城之恋》有多好，电影《倾城之恋》就有多糟。
不要把槽点都堆给女主角缪骞人的一脸尬相，这个电影的崩坏是全方位的，一味嫌弃女主角的扮相只会忽视及纵容了电影的诸多不堪。邵氏与许鞍华搞在一起本来就尴尬，还枉费这么大的一个投入，却搞出TVB剧集的腔调来。许氏翻拍张爱玲小说天然就是一个错误
倾城之恋的导语，香港的陷落成全了白流苏的爱情。香港的陷落只是一个背景，张爱玲要讲的是白流苏的爱情，这就是女人，女人们不关注世界发生了什么，只关注自己的家人和恋情，这是女人的局限。用一座城成全一段爱，张爱玲，太浪漫，太奢侈。
同为民国四大才女，张爱玲和萧红的童年婚姻都很不幸。不同的是，在饱经苍桑之后，张爱玲的文章冷静克制世故老练，她的政治觉悟低，没有多少国仇家恨，萧红则不同，她的文章纯真浪漫具有温度的，有一种悲天悯人的情怀。
萧红的感情经历比张爱玲丰富，张爱玲的爱情小说却赛过了萧红。张爱玲是小性的，琐碎的，她没那么大气 ，所幸爱情和人性本身也是小性的，琐碎的，因而并不妨碍她写爱情写人性。于是抛开香港陷落的的历史，《倾城之恋》成为了当之无愧的经典。
看完《倾城之恋》的电影，我被范柳原的风度折服，却丝毫没有发现白流苏的魅力。自然白流苏的内心是丰富的，她不媚俗不世俗，诚恳低调，保持着中国传统女人的端庄矜持，又有着朦胧的新女性意识
一个下午终于有空闲的中午，看了这部电影。之前了解到的是张的小说不好翻拍，倾城之恋算较为成功的一部。
女主不太符合我对那时上海人的印象，留着三七分的短发，少了些妩媚多了些英气。很多评论说女主没有气质，总是驼着背，这与女主悲惨的经历是有很大关系的，婚姻不幸，娘家嫌弃，但是本性单纯质朴，没有文化思想封建，善于低头。演技还可以，眼神少了些灵动，仅靠单薄的身材不太容易打动人心。
男主是周润发，深受他其他电影的影响，一出现就会觉得很有魅力。
或许是互相的一见钟情
很久之前写的随感了……
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为了写论文，从网上下了《倾城之恋》。许鞍华执导，周润发饰演风流倜傥的范柳原，漂亮的选择。可惜的是，流苏却让缪赛人演绎地有些不伦不类。缪赛人身上有一种近乎泥土气息的纯朴，适合《一碗茶》里青涩羞赧的乡下新娘，却不适合旧上海没落背景中有些哀婉有些矜持有些现实有些妩媚的流苏。
“你的雨衣好像一个药瓶。” 柳原在码头嘻笑着对流苏说。流苏此刻正为自己这样被动到了香港心底暗自懊恼无措，听了这话脸色立刻变了——她想柳原是在嘲笑她了，以一种居高临下的姿态。谁知，峰回路转柳暗花明：“你就是医我的药。”果然是范柳原，这么有杀伤力的一句话，立时把流苏收服了——流苏绯红的脸颊藏不住那隐隐的笑意。原来，女人就是这样容易满足的。何尝不知道不过是对方耍的手腕，却也就心甘情愿地弃械投降。
一个人，是另一个人的药。张爱玲真是想得出，形容地出。看到这里，不由你不衷心佩服张爱玲的绝妙，和周润发演技的出色
“倾城之恋”表面的波澜不惊内心的情天恨海
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