银古是我想看着他走完全程的陌生人。
他的全程太过辽远了,远到他自己都走不完。也许只有那缕缕的虫烟能扩散到尽头吧。
一个普通人,一个过路人。他会有结局,这结局与他所经历的一切一样自然。故事结局的尽头是叙事者的结局,当局者的结局后是局外人的结局,个体的结局后是更空泛之处的结局,空泛的似有似无,无悲无喜。每个人的光酒都将被自己一饮而尽。
物哀,美而絮叨的情感。循环往复,像是被煮了几千次的茶,还被有着铁锈味儿的水咕嘟嘟的煮着,泛着空洞的遥远的嗟吁,古老不可知。茶叶褪色而干瘪,感觉是冷的,触觉是热的。物哀,物不过是一种借口。人所信任的,不是物可能存在的悲喜,信任的不过是自己的心境,执着的不过是自己的郁结。泛灵论,多么宽容又狭隘的喜人的学说。
虫师的好,在于它将人置于本该在的环境中。除了表现出人世冷暖,它善解人意的给予了万物可以行走的轨迹,实现了一定意义上的对等,这就是虫。至今仍记得小时候读王冕的《墨梅》是内心那种顽童无赖式的憋屈。人与万物皆有灵性,不存在依附,不存在借口,不存在妥协让步
第一部是2005年出的,到现在时隔九年,曾经以为是不会再出的了。这是至今看过的所有动漫作品里最值得褒奖的一部。
记得几年前看第一季,是被虫师的气质吸引。和夏目友人帐有些相似,每一个故事都非常动人,因为它讲诉人情至深之处。每一个故事从虫出发,但无疑都会挖掘到人情这个东西。而且挖得很深,最深的情最动人。所以它的深度也是夏目不及的。
每一种虫都带着故事,虫与自然,与人,都有着非常紧密的联系。
这些紧密的联系所延伸出来的东西,试图告诫人类,我们不是这个世界唯一的主宰者,我们不是那么神通广大,不是无所不能,而是渺小的,卑微的,和那些看不见的虫同等而共存。
世界万象,奇妙之处或许掩藏在很深的地方,看不见的,不代表不存在。不要不信,而要万信,因为一切皆有可能。
这部剧因此让人看见自己,看见另一个世界,看见更深处的秘密。看见这个世界的另一面。这和如今浮华躁动的现代人相对应,城市与幽深山林相对应,浮华人心之中的惘然与自然世界之中深埋的力量相对应。它让人明白这个世界不是你眼睛看到的那么简单,人应该往深处看
昨天晚上,闲来无事,打开电脑,便看了《虫师 续章》的第十一到第十三话,感触颇深,今天就写写自己对《残红》一话的所思所想吧。
其实,我更倾向于将此话的名字译作残阳,因为在中国的传统语言中,残红的意思应是落花,而非夕阳与晚霞。总之,故事开头的海边落日的场景很美,霞光越艳丽,于我的感觉越伤感,果然,故事的的确确就像残阳给人的感觉一样,是带血的美丽。
故事的情节并不复杂,御影因为某种原因被禁锢于“大祸时”之中,为了从黑暗中逃脱,她在夕阳下踩了小茜的影子,从此,御影重新获得了实体并且失去了从前的记忆,而小茜却变成了孤零零的影子,被囚禁于黑暗之中。在小茜失踪时意外出现的女孩御影在村庄中被是魔鬼的孩子。村民们,包括小茜最好的朋友阳吉都不喜欢她,隐隐中总觉得是这个女孩夺走了小茜。但随着时间的流逝,村民最终接受了小茜,再后来,阳吉娶了御影,再后来,两人相伴着白头偕老。小茜的位置被御影取代,也可以说,御影夺走了属于小茜的幸福……但是,因为银古的介入,阳吉知道了事情的全部,御影也偷偷听见了自己的过去
《虫师》系列,完全不是疗愈系的佳作,相反,它极其致郁,里面的众多角色都是与世隔绝,形单影只,他们身上发生的故事,多具有悲剧色彩。如此致郁的作品,多年以后还会觉得那些人物情节在心头萦绕,《虫师》的主题从头至尾只有两个字,孤独,人都是源自孤独,独自来到这个世界,独自离开,孤独埋在我们的心里,是光明中无法照亮的阴影,有些人享受这阴影中的宁静,有些人在喧嚣中暂时忘了它,但无论如何,它都会在终点等待我们的回归。
虫师 续章:口碑炸裂!【续章 观感】雪之下&抚摸黑夜之手
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