戈达尔的拍摄方式和叙事方式对于我来说是陌生或者可以说是不适应的，甚至有点晕车，我想是因为适应了现在剧情推动主题明朗的电影的原因，让我感觉有点意识流了，从整个情节乃至拍摄方式。
情节中提到了福克纳在悲伤与虚无之间的选择，电影是要传递虚无？心里其实是无解的。想到了加缪的《局外人》，两个主人翁之间的有“麻木”或是说对生活摆烂的相似之处，给人浑浑噩噩的感觉，但也大有不同，不过总的来说都给我了“荒谬”的感觉，这也是加缪想要传递的。但剧中Michelle肯定是受到了lost generation的影响的
“去罗马吧”在短短一个半小时的电影之内，米歇尔不知多少次对帕特丽夏说着这句话，而这个“可怜”的家伙最终还是没有踏上意大利的土地，而是死在巴黎的街道，死于他深爱女人的背叛。
爱，米歇尔这个家伙也不断对着帕特丽夏说着这个词语。而他真的爱帕特丽夏吗？我始终觉得他其实根本不爱她，偷车，枪杀警察，这个家伙只不过寻找自己死去的理由。他在巴黎大摇大摆，毫不避讳他人，偷车，抢劫，就连说着“去罗马”的话都听起来这么空虚，就像其他影评说的一样，这个家伙陷入了虚无，“没有活着的理由
曾有人这样形容戈达尔:电影界的恐怖分子。
如果用来评估他和他的作品对传统电影的反叛，这句话可以说十分准确，也饱满赞美之情。尤其是在上世纪60年代里，一部《精疲力尽》所高举的旗帜，代表着一场电影革命正式开启。
《精疲力尽》向我们展示了这样一个人:浑浑噩噩、胡作非为、随心所欲、不被任何规则束缚。他声称在悲伤与虚无之间要选择虚无，因为悲伤是一种妥协，他要么统统拥有，要么一无所有。于是这位好像无脚鸟的歹徒，在得知被心爱的女人背叛后，他突然明白自己一无所有，这种巨大的空虚压垮了他
本片并非一个有趣的故事，但却非常准确地描述了当时的社会现实。小偷的生活是一种自由主义的集中展现，然而女记者是深受自由主义诱惑的普通人。普通人的生活原本平淡无奇，然而被诱惑之后，他们就会对完全不一样的刺激生活产生一种向往。这种向往引导着他们体验不一样的经历。努力的摆脱当下，然而没有一个清楚的目的地，就会陷入到更深的空虚当中去。自由思潮影响了一代人，然而在这种影响之外，那一代人究竟是获得了刺激的短暂的生活解放，还是陷入到更深层次的空虚当中，恐怕就只有自己知道了。
“精疲力尽”巴黎张三和索邦大学独立女记者
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