今年是海王星主导考验的一年吧
刚刚看完《我想结束这一切》
最近表达的通道好像又被堵上了，大概是文化太浅，找不到合适的字眼来表达自己，所有的思绪都飘在空中，抓不住，落不了地，表达不出来，也不想表达，就让意识这么飘着，大概就是如此才会对这部意识流的电影这么入迷，一次次被击中，强大的文本和对原生家庭的矛盾、对自我价值认知、对爱人的憧憬、对生命的边界，对时间的界定，那些飘着的意识都被考夫曼一帧一帧一句一句没有误解的诠释出来。
自己无法表达就只能找别人的表达来映像自己。

我看完这部电影是感到非常失望的，甚至觉得自己被耍了。
按理说这部片子的导演是考夫曼，那它的预设应该是一部作者性非常强的艺术电影。然而我在观影的时候，却注意到考夫曼在影片的前半段掺杂了大量的惊悚片类型元素，甚至拍了某些铺垫性质的惊悚桥段；但到了影片后半段，他又完全舍弃了这些惊悚片线索，且重新启用了《纽约提喻法》那一套以心理活动为主的拍法。
因而在这篇文章里，我打算拆解考夫曼用到的惊悚片元素，并将阐释这些惊悚桥段是如何演变成流于表面的类型片符号

姑且不论看完诺兰电影不自觉会做起“影片拼图”的找源头游戏是好是坏，毕竟导演本人似乎是个影迷，这样按图索骥探寻影片脉络也许不是坏事。看完《信条》同样很自然会进行这样的步骤，而撇除诺兰自己作品的参照／反身之外，在我自己的理解上来看，觉得能联想到的作品中，查理‧考夫曼的作品竟就能想到三部：由他编剧的《暖暖内含光》、《成为约翰‧马尔科维奇》，以及更多是他编导的《纽约提喻法》。这一点都不会离谱，这两人似乎总是同步探讨时间的可塑行，只是诺兰倾向于“向外”

太太孤独了，孤独这个词是被人们创造的，还是被人们所发现的？
影片中的片名其实已经在反复强调与反复暗示了，片中夹杂着奇怪的老头，也是一个谜底，到影片最后信息量一股脑的虹到脑子上，不得不佩服，看完之后沉默了许久，脑子里全是额啊嗯，令人起鸡皮疙瘩，影片中对于孤独这个词诠释的太彻底了，并非运用对比，还是其他的技巧，而是用一种类似于主观感受而又不直接告诉你到影片，最后就是信息量传递完补全一个世界观一样，观众就顿时被打中，一篇看完之后也不知道说什么。是一部十分优秀的电影

我想结束这一切：2020推荐，iain reid
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