《燃烧女子的肖像》（2019戛纳电影节编剧金棕榈）是瑟琳·席安玛导演的第四部长篇，讲述了一位年轻而富有才华的女画师玛丽安为富家女子埃洛伊斯画出肖像的故事。
导演在讲述两位年轻女子之间的爱情故事的同时，也讨论了其他女性议题：十八世纪的女性热爱艺术，渴望自由，但却受困于婚嫁、堕胎、就业不平等等问题，如同今日之女性。(豆瓣短评)
下面我将带大家从三个方面深度解读《燃烧女子的肖像》。
一、 历史与现实的绝唱
“你有书吗？“
”有。”
这是富家女埃洛伊斯与画家玛丽安初识之时的谈话
忘却是否会游泳而去游泳的冲动，似圣灵的多声部acappella，裙摆上炽热飞舞的篝火，堆叠的油画颜料最顶端的笔触，脱口而出的关乎爱的困惑和试探，都是暴烈激昂的交响乐终乐句，是飘渺零落的流沙。但是在火旁燃烧到海边接吻的意识抽帧之后，在所有人都极尽全力思索Orphée回头的真谛时那句轻声却重落的“也许是她对他说「回头吧」”映照了她一次又一次在黑暗中静止未开口的呼喊之后，流沙被缝制成Eurydice的白裙和打在乐曲中划过扬起的嘴角的泪珠上的光束。活起来的从此不再只是一幅肖像了
燃烧女子的肖像 Portrait de la jeune fille en feu
（2019 法国 120分钟）
导演/编剧: [瑟琳·席安玛]
主演：阿黛拉·哈内尔 诺米·梅兰特 卢安娜·巴杰拉米
主要奖项：第72届戛纳电影节最佳编剧奖
很幸运《燃烧女子的肖像》能出现在北京电影节展映片单“女性之声”里，更加荣幸能在国内大荧幕上看到烧女。回想那晚在中国电影资料馆里各种复杂情绪交织的120分钟，无数次在梦中出现过的场景真实的占据了视野的全部，清晰的海浪翻滚和火焰燃烧的轰鸣声感觉一切都触手可及
《燃烧女子的肖像》是继阿布戴·柯西胥的《阿黛尔的生活》之后，我看到的最好的女同电影。其实仅仅将其定义为女人与女人之间的故事已经限制了它，因为它的能量远超性别，表现的根本是任何恋人之间都会有的、普遍的爱。
这个电影中，爱情的发生地是孤岛，连接爱情的中介物是绘画。在18世纪那个封闭的时代气息里，这两个未婚少女，一个才华出众，一个美丽敏感，她们本身的关系互动因此也充满了孤岛气息与油画质感。
导演在讲故事的过程中，非常内敛与克制，让人感觉她从没有迅速交代故事的欲望
这部影片讲的是什么？爱情，或者，关于一段爱情的回忆。
当然不止于此，题材并不能作为受到震颤的预设，虽然在看到片名和海报的时候会有对影片的预测，海边，昏暗的色调，女人和女人之间的爱——但究竟是怎样的一个故事，电影怎么来把这个故事讲好，讲得动人比较紧要。
电影开场较短的画面中，告知观众这是故事中主人公之一M的回忆视角。
最先出现的场景是画室，画师M同时兼任模特，她的几个女学生围坐着她——她被凝视着，但同时也注视着她的学生们，教师身份使她不仅仅是一个模特
憋着写不出太难受了，无论会写成什么样还是表达出来吧。
第一遍是在飞机上看的，窗外是高空相对静止的黑暗，好像漂浮在太空中，电影前半段没有配乐，内外是一样的安静，时间同时在烛光拍摄下的城堡室内和我身处的封闭空间里慢下来。散漫的眼神尾随故事不疾不徐，感受岛屿上女人的距离和眼神交互，直到尾声夏才惊起在拉近Héloïse的长镜头中试图抓住什么，余音从耳膜弥散到全身，以致于将周围的方言误听为法语。细节上也不过对当时困惑的俄耳普斯神话、她们短暂的甜蜜和匆忙的告别印象深刻
从《燃烧女子的肖像》看父权结构下的女性逻辑
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