看不进去的，一会儿就睡着了，看得进去的，心理流淌着比画面更多的内容。
俺的境界还不够，隐隐感觉导演在用无声的（咱先别提配乐的事儿哈！）画面，编织一条诉说之河，从宁静的山顶留下，慢慢汇聚，一段河面宽广海天一碧，一段潺潺溪流清澈见底，也有漩涡、泥沙、汹涌澎湃......表达的内容太丰富了，跟的上思路的，可以脱口而出貌似靠谱的解说，但更多的画面，沉重、沉痛、悲哀、凄凉、荒唐......各种感觉只来得及闪过就沉下去了，越沉越厚。
全片整体是压抑的，但看完后翻查Baraka的意思，忽然明白心里除了压抑，还有那捉摸不定的就是-祝福！（Baraka是一个古代伊斯兰苏非派单词，含义是“祝福”）
我们改天换地～～～换来死无葬身之地！
大量使用了排比、对比（小学作文？不是这个层次喽），拥挤的住宅楼与同样一格格的骨灰之墙，自动化流程中无助的雏鸡和城市中彷徨的人群。
中国的镜头好像不多，有几个自然景观也许是黄果树瀑布？这个没解说还真不认得；看服饰，至少是10几年前的中国吧（废话，上映日期是1992年）
最后几个满天繁星的镜头
后工业社会，生命只不过是一个毫无差异性可言的单调重复。
感触最深的莫过于片中那段鸡的生命历程的展示，从刚开始的鸡蛋，被送上传送带，机械孵化，然后经过一系列机械化的流水线，最后被送到养鸡场，圈养在铁制的笼子里。
总觉得这是现代人生命状态的一个隐喻。在后工业社会，人的生命的那种由出生和死亡虽规定的差异性和丰富性不复存在，每个人的生活都呈现出一种异化状态。片中反复出现的原始人的充满生命活力歌舞和祭祀，和现代人那种疲于奔命的生存状态形成了鲜明对比。一个是有激情、欲望和敬畏的本真的生命，一个是浑浑噩噩的活着的异化存在，生命不复存在，人只是流水线上的机械的延伸。
我们为了追求物质，付出了巨大的代价。物质越丰富，心灵和精神越匮乏。战争比自然灾害更可怕，人们只能在一个巨大垃圾场上动物一起觅食。
我们从哪里来？我们是谁？我们要到哪里去？这大概是人类要思考的一个永恒的难题。
wiki的网址在这：http://en.wikipedia.org/wiki/Baraka_(film)
Twenty chapters of this film spread over three main sections A1-A3:
（即片子分三段共二十小节）
A1: Chap. 01-07: Nature untouched by man – indigenous peoples, their rituals as part of nature being integrated.
Chap. 01 – Snow and Ice
Chap. 02 – Temples
Chap. 03 – Light and Shadow
Chap. 04 – The volcano
Chap. 05 – Galápagos Islands
Chap. 06 – Iguazu Falls
Chap. 07 – Africa
A2: Chap. 08-15: Burglary of technology in nature – Uprooted human interaction with nature and with his kind – War and concentration camps.
Chap. 08 – Cigarettes
Chap. 09 – Public Bathing
Chap. 10 – Traffic Chaos
Chap. 11 – Mass Production
Chap. 12 – Madness
Chap. 13 – Aircraft boneyard
Chap. 14 – Shadows of the Past
Chap. 15 – Terracotta Army
首先我会觉得用Baraka-天地玄黄这个合并标题会更好。
Baraka取自阿拉伯语，“祈神祷告”的意思；而天地玄黄字面上的释意是“天是黑色的，地是黄色的”，两个合并起来，似乎更贴合纪录片内容，原始自然及人类文明及信仰的镜头反转对比。
这是一部只有配乐，没有旁白的纪录片；配乐很棒，欢快，肃穆，庄严，快节奏交替……
和《浮生一日》相同的地方在于都是由很多的镜头片段拼接而成，但前者主体是人，生活的片段；而这部记录片涵盖的面更广，原始自然，人类文明进程，精神层面的信仰。
“天地玄黄”被销蚀的人文画卷
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