我之前没有看过任何一部索伦蒂诺导演的电影，我也不怎么看电影，所以只能谈在本片中这位导演所要传递的内容在我眼中呈现出来的模样。
首先是角色设置，我将其分为三个类型。
一是受体，一些会主动逗趣、凝固、融化，对外界产生反应的背景角色（玻璃纤维地毯上的纤维），由于我只分为了三个类型，于是其中包含了大部分角色。我们看到他们对某些景观和第二类型角色产生反应，主动去迎合和逗趣，但这并不影响他们作为冷的背景板存在。
二是边缘化的结体（玻璃纤维地毯上气的球），它使得第一种类型产生变化

wired，难以呼吸的程度，如同陷入漩涡。意识流的张力太精妙，堪堪表意，覆在视听感官之上的一层叙事意义的薄纸，情感织线细腻到肉眼难辨，需要观者同样细腻enough才能trace，否则只能看到乱码。不知道该采取怎样的阐释角度，好像每一个事件都是象征，又好像什么也无意象征，只是任由发生，于是称其为命运与青春。“我没疯，我只是很年轻。”年轻的癫狂，因为年轻，还有被生命摆弄的权利。也没什么可阐释的，唯一的断言是镜头很美。

什么是上帝之手？
这个在空中荡来荡去的人就是“上帝之手”。上帝这只看不见的手捏住每一个人的脚，轻而易举地就把一个人吊在空中，上不去下不来。
这是男主在痛失双亲时最大的感受，而这个场景出现在电影拍片现场，于是“电影”这个词就在男主心中落地扎根。
男主不知道如何年对现实生活，他对生活失望，想要逃避，他想借助电影逃避，因为在电影中，导演就是“上帝之手”，可以随意拿捏一个人的命运。
罗马是电影圣地，他想去罗马，可是那个人却告诉他，拍电影不需要去罗马，只需要关注周围的人和故事

很难描述我的感觉。电影本身是松散的，一开始如果没有耐心或许都看不进去。人物多又杂，最开始或许脸都不能够认全。但是却是完整的，环环嵌套。每个人的性格都没有仅浮于表面，并没有特别枯燥乏味，偶尔穿插着一些好笑的搞怪的元素，看到最后确实颇有感触，到这里我是想打4分的。
然后才查了电影的背景，再重新审视。这个电影作为导演的自传而言，可以说是相当厉害的。作为对自己过去的回忆，也同时像是一份答卷。或许是私人回忆，所以人物的形象能够如此丰满，尽管让观众有些难以共情

人总是通过回忆过去、完善过去，来明确走到当下位置的原因，最终看见前方究竟通往何处。
过去的事物已经被补完，影片里已经是如今导演的镜头语言风格，他代表着成熟、细腻，也代表着对过去的“扭曲”，即使这种“扭曲”意味着“美好”。
那是他回不去的地方，他可以在记忆中寻找最深刻的事件，再用它们去总结自己的曾经。
“上帝之手”的符号意象，在我看来那是一种被认可的不可解释的“阴差阳错”，它本身带来了命运的转折，也成为了个人在历史上的“标识”。在这一点上

“上帝之手”盛宴！人生总是在得到和失去中反复横跳，在追逐中逐渐成长。
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