他在大街上焦急地叫“淮秀”、“淮秀”，声声泣血，最终佳人杳踪，他只得萧瑟而回。
她在城楼上听他声声呼唤，看他的焦急、他的落寞及他萧瑟的背影，忍着心痛，冷静地止住了脚步却没有止住泪水涟涟。
他回了紫禁城，在雕梁画栋的屋子里继续做皇帝；她回了江南，在腥风血雨的江湖继续做盐帮的帮主。从此，即便不是“萧郎变路人”也是“更恨蓬山一万重”。也罢，对于他们来说，也许真的是“相濡以沫不如相忘于江湖”。
四爷看程淮秀最初是竹林的英姿飒爽，再是夜下救人的侠肝义胆，再是小狼沟截官船的巾帼义气，再是名园夜下的娇羞伶俐，再是盐帮大堂中的恢弘气度，再是旱湖的温柔娇羞，最后是她得苦，她的真，她得冷静，她的情与她的体贴。
我们看淮秀又何尝不是如此，她得美丽层层在我们眼中展开，不知什么时候，我们也同四爷一起爱上了她，不能自拔。我实在想不出还有哪一位女子可以如她一般的惹人爱，让人敬，叫人怜。爱是爱她身上无一处不在的美，敬是敬她巾帼不让须眉的义气豪爽与大器智慧，怜是怜她太过亏待自己，如果她能自私一点，多好。如果

再刷《戏说乾隆》时才发现，这部剧现在这个年龄看才刚刚好。
生于八零年代初期的我们这波人，首播时，还在上小学，只觉得打闹有趣恋爱好看，并不能觉察到在浪漫戏说的背后，是在用三个故事讲述一个相濡以沫不如相忘于江湖的道理。而它好看，是一对男女在于悬殊身份下势均力敌的爱意碰撞。
这种势均力敌不是简爱那种“我贫穷、低微、不美、矮小，你特么必须跟我好”的道德绑架，还没出手就先矮一截。也不是作势柔弱，让对方满怀优越感“小笨蛋，没有我，你可怎么活呀”的宠溺；更不是兜圈子、打哑谜、玩孙子兵法自以为高智商的做游戏；而是在你面前，将所有外在条件都抛之脑后，越过阶级利益的关卡，本能的伸出手去够你，如果你恰好也伸出手来，我们就是棋逢对手、势均力敌了。
程淮秀的身份是盐帮帮主，有见识，冷静而果断，为人磊落豪爽，这几乎是现代女性的完美造型。情难自禁时就算知道万劫不复也不后悔，她不想让儿女私情影响自己的职业生涯，于是用佛陀不三宿桑下的典故来规范自己，再艰难，也要手起刀落斩断荷尔蒙

《戏说乾隆——江南除霸》
小的时候，看不懂程淮秀这样的女子，是因为阅历和心智都不够。而现在，长大之后的我，用一个成年人的心态，再回过头去看这个故事，才能体会到个中的深意。像程淮秀这样的女子，绝不是随随便便用“不简单、不容易”几个字就能够概括的。她是世间罕有的女子，她刚强坚毅，豪气干云，这样的女子，在古代和现代，都是不容易被人理解的。四爷能够理解淮秀，不仅来自一位君王对子民的体恤，更来自一个男人对一个女人的怜惜。四爷曾戏言淮秀是他的红颜知己，其实殊不知，他才是她真正的知己，这世间，确实缺少能够懂得淮秀的人，尤其是一位这样优秀的男子。所以，淮秀最后恣意的眼泪，其实远远不仅是一个女子对情人的不舍，还有即将失去一位人生知己的难过，“人生最难得一知己”，尤其是像她这样的女人，这般倔强，这般不俗，这般出众，又有几人能懂？
程淮秀是寂寞的，像所有统帅一样，也许正因为如此，四爷作为一个更大的统帅，才能够理解这份寂寞。程淮秀是孤独的，她何尝不想找一个坚实的肩膀依靠

《戏说乾隆》：90年代荧幕CP多如恒河沙数，但谁能经典过郑少秋赵雅芝？
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