风，酒店服务员，女，十五岁，单身。无幻，琉球野猴子，男，二十岁，单身。仁，双刀长发版石田雨龙,男，二十岁，英俊，单身。
写下这样的介绍，实在是让人很忧伤的事情，虽然《杂烩武士》的监督渡边在《COWBOY BEBOP》里就有让四人一犬集体单身的前科，虽然伊克冉、御景风和亚契古拉法之类鳏寡孤独不胜枚举，虽然无论是从“作者这种寂寞的生物，也是有偷懒的自由的呀！”（BY/隔壁的红茶党pineapple）的社会福利层面考虑，从“在给未成年人看的作品中随地恋爱是不好的！”的道德命题出发，还是从“偶像必须单身”的商业角度着想，漫画里出现那么多单身汉都是理所当然，如果是少年向热斗漫画，全部主要角色从头光棍到尾也名正言顺——君不见《BLEACH》连载至今，光是正常向的“到底是恋露、一露还是白露？”问题就已经让读者们争得头破血流，但如无“久保画着画着和女助手谈起恋爱来了”这种导致作者智商猛降花痴度猛增的罗曼史，到故事连载完为止
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梵高印象·野史
向日葵味道是怎么样的。
看完了混沌武士，我还是不知道。不过说起向日葵，在前面的某集中曾经有过这样的情节：德川幕府时代，一位日本的画家，一心想往南蛮，学习更高层次的画技，然而在偷渡过程中被捉，遣送回了日本；然而，当时他的一幅画作——盛开向日葵的背景前，一位从和服中露出一个雪白臂膀的女人，遗落在了前往南蛮的船只上，并被带到了南蛮国——荷兰。日后，向日葵成为了荷兰一代画圣梵高作品中最为著名和极为常见的植物。
这段固然是戏说，然而作者戏说得极为冷静，正如人们无法考证这一段历史是否存在过一般，无人能够知道梵高是否真的得到过一幅画有向日葵的日本画，也无从知道得到后是否受到它的影响等等。混沌武士，每每用一种冷静的却又犹如狂言般的语调，诉说着一些只存在于传说中的故事，让它像历史一般流淌在眼前，亦真亦假，无从分辨。
也正如，我们无法分辨我们所理解为“正史”的东西，是否真正如此发生过一般。历史总是由人撰写为人解读被人亵渎
向日葵的花语是“沉默的爱，没有说出口的爱”，这点最直接地表现在风的父亲身上，为了让妻子女儿躲开幕府的追捕，选择独自离开承担一切，侥幸父亲这份沉默的爱，引发了接下来风一行人的旅程。
无幻和仁要寻找的从来都不是什么有着向日葵气息的武士，而是一场自我救赎。
无幻，曾经的海盗，杀人无数，自始背负着沉重的罪恶感与屈辱。
仁，有杀师之罪，他是无辜的，同时又被不知真相人憎恶怀疑着。
“黑夜给我一双眼睛，我用它来寻找光明”，在风邀请一起踏上旅行的时候
简单说几句：
1 有创新，确实很新鲜...
2 剧情太散，没有连贯性，这是致命伤...
3 音乐嘛，不是很对我的胃口...尤其是Rap和DJ风格，实在是欣赏不了啊...
4 太长，不如漫画作者那么无耻，光明正大、恬不知耻地直接太监给大家看...
5 画风和人设都还OK，动作设定和分镜做的也很好...
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在这里还需要说明一下的是，动画的脚本并不是一个人写的，而是像有些美剧流程一样，几个人轮流或合作写一话的脚本，这就注定了琉球武士会出现同类美剧的问题，就是很难保证剧情的连贯性与风格的一致性...Friends明显从第五季开始烂尾，Everybody Loves Raymond更是恐怖...
像这种多脚本撰写者的作品，最好就是走短篇合集路线，例如Jam Films...走长篇连载的话，导演再强都会出岔子...
说了这么多坏话，总得有点好话，要不会被砸死的...
宏观上看，确实在剧情上有严重的缺陷，当然这是对于我来说
我要看过多少部平庸的作品，才能逢着一部让我惊艳、沸腾的作品。在逢着一部混沌“乱来”的作品前，我不过还是怀着一丝少女情怀的伪青年罢了。对一切粗暴的画作不感兴趣，主角一定要美型，就算被人打还是美型依旧。但我看了这部作品，它把我仅剩不多的少女情怀粗暴地连根拔起，扔到一旁，然后对着我邪笑。
看片头时，我就沦陷了。那是什么感觉说不清，看多少次都还有那种跃跃试之的动感。一开始，就以动植物给人物做了简单的设定，中间出现的其他动植物图，有清凉有静谧，如夏夜一般。看第一集时，我真不太习惯，镜头的切换和跳跃，导演太“乱来”了。但它就是有力量拽着我看完，那画风，如混迹街头的痞子，有粗暴又原始的力量，一点儿也不拖泥带水，不做过多甚至可以说完全没有解释。一切就在混沌中开始了，如盘古开天辟地时，孕育着生命的混沌。
这就是《混沌武士》，一部改变我对粗糙甚至是丑陋的主角无感的作品。先说琉球猴子无幻吧，看完这部作品，回想时，才觉得里面所有的音乐似乎都是为他而做的。片头那副不知天高地厚、嚣张的找打样，就是一只不知所谓
【混沌武士】一绝的冒险片 samurai·酷到零下200℃·champloo
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