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作者：把噗（来自豆瓣）
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《独自在夜晚的海边／On the Beach at Night Alone》的片名，以及金敏喜饰演的英熙几次独自一人躺卧在海边的场景，至少让我们想起了费里尼的名作《大路／La Starada》。在《大路》的最后，流浪到异乡小镇的藏巴诺通过传来的乐曲得知了杰索米娜客死他乡的消息，因而不能自己。在夜深的海边，他独自躺在沙滩上，陷入了无尽的悔恨和悲痛中。这是一部关于“孤独”的电影
暑夏的蝉鸣嘶语连绵，好像空气中悬浮着一层生脆的薄纸，我总是幻想着只要将它一点即破，便能让时光快转到下一个料峭的凉日。洪尚秀的这部『独自在夜晚的海边』 ，取景自林寒的江原道与洞肃的德国汉堡，在2017年2月还未褪去冬装的柏林海岸初映，镜头依旧对准那些「生活空隙」中瑟瑟穿透的凉风，观影之后有稀薄的孤独感长久萦绕。这样的一部电影，很适合这样的夏夜。
影片由一段黑幕的区隔与两枚白体的数字划分段落，前后故事时长并不均衡，正是导演意旨的那份现实的不确定感。英熙夜魅深沉的束带大衣下露出鱼肚白的裤脚，上一秒轻声应和道是时候该离开，下一帧却硬踏上泥沙渐融入深蓝海，标志性的固定机位长镜头以打量的眼光左右游移、幻化为观众的视角寻觅英熙影踪，最终停驻在黑衣男人与英熙渐去的深邃远景；而后画面恍若电影散场之后聚光复现，摄影机侵略性地对准了英熙眸眼涟漪的中景，她侧身一动、镜头随之倒退、拉作以暗红座椅为主色调的全景。
「在分离上愈是用力的话，连接的感觉也会愈好」，这是导演对影片采用分段结构与差异摄影的阐释
Your mileage may vary, but for this reviewer’s money, one’s appreciation of South Korean auteur Hong Sang-soo is an acquired taste, veering from a vapid non-starter IN ANOTHER COUNTRY (2004), which more or less flounders in its rigid formality where connotations are lost in translation, to RIGHT NOW, WRONG THEN (2015), a revitalizing two-hander that redefines film’s narratological possibilities, and hits the home run with reverberating impact for all its niceties and re
“你会来找我吗？”
电影《独自在夜晚的海边》其实更像是一部纪录片，没有过多的修饰和华丽的拍摄手法，讲述的就像是女主金敏喜和导演洪尚秀的故事。这部电影是一部很多人看了会觉得很闷很压抑的电影，但其实认真看，带着心看的话会很治愈。
看的时候应该自己关了灯在房间里，尽情感受一个人的孤独，似乎这样才能更大程度上接近自己本身。她说“我喜欢的男人都喜欢上了我”一个人在海边散步，金敏喜素颜出镜，在爱欲里沉迷时自己的独处更能让自己看清爱到底是什么，整部电影的氛围感太强了
看的过程中似乎思绪万千，看完以后仿佛一切的思绪戛然而止，忘了要说什么。总之我，我好像很喜欢那种一个人兀自地随口说些没头没尾的话的日常和在大家相围而坐时很不应景地说出“都没有有被爱的资格”这种话时的情绪。金敏喜在里面几乎都是平调情绪，可我喜欢她躺在海边被人叫醒说话时的温柔语气。而她的温柔里又会有真实，“年龄那么大了还在导演组啊”。
前辈大叔想缓解氛围说她喝醉了，她说没有，说想忘掉男人和前辈姐姐拥抱爱情。想亲姐姐并欢喜雀跃地亲了。旁边的落单大叔也想亲姐姐，姐姐说和杯子亲吧
“独自在夜晚的海边”爆款！爱与被爱的资格
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