Almodovar早期的大杂烩式作品，其实导演的这种巴伦西亚饭似的大荟萃倾向一直到1988年左右才终于告一段落。这部作品更是在题材选择和镜头尺度上几乎到达Almodovar影片生涯的极限。毒品、Gay、乱交、近亲、暴露癖，而且也是从这部影片开始，“高飞车女”（傲慢、强势、敏感、经济独立的女性形象）这种典型的Almodovar式形象终于创立，可以看作是导演独立完整的影片创作的原点之作。但作品本身无论在影像还是在剧情上都过于凌乱，情节跳跃性过大且无章法可循，在制作上完全称不上“严谨”二字，与之后几年（直到1988年）的作品虽然结构松散但制作流程规范的大体格局大相径庭。但对道德观的淡化处理却一直延续至今（准确地说应该是延续到2007年左右）。这部作品的猎奇色彩也是在1988年终告结束，但即使在早期作品中这部影片的神秘主义和猎奇主义倾向仍可称最严重的。除了与导演个人的风格尚未形成有关外，当时刚刚开放的西班牙社会也与之息息相关。或许导演希冀面面俱到地展现当时开放思潮的年轻人的怪奇生活，却陷入剧情失重和整体创作情绪浮躁的桎梏之中

阿尔莫多瓦编导的第二部作品，安东尼奥·班德拉斯出演。影片中再次体现出了那种及时行乐以及性乱的题材，阿尔莫多瓦展开了以后贯穿他作品的“性”主题：性迷乱、性倒错、同性恋、乱伦等等。对这些不容于道德主义的主题，阿尔莫多瓦采取了一种宽容甚至是理解的暧昧态度，赋予这些"不堪入目"的行为一种扭曲的美感和同情的解释。正是这种暧昧适时的传达出从政治和历史重压下释放不久的西班牙民众的迷惑与混乱。

激情迷宫：毛头小伙子班德拉斯和不想再看的阿莫多瓦
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