从第一届奥斯卡奖获得者--以第一次世界大战为背景的《翼》开始，战争片一直都是类型片的重要组成部分，受到学院奖亲睐更是不在少数。然而战争片拍了这么多年，被好莱坞视觉特效狂轰滥炸式洗脑的观众们对于这样的场面已经司空见惯，想要被观众记住，就要找到新的突破点，以《黎巴嫩》和《狂怒》为代表的影片，就为我们提供了新的思路。
2009年第66届威尼斯电影节金狮奖获得者的《黎巴嫩》和被盛赞为“近三十年最好看的战争片”《狂怒》，都是从坦克兵的角度出发，透过小小的瞄准镜体会战争。不同的是，在故事以及人物的刻画上，《黎巴嫩》的导演塞缪尔·毛茨作为战争亲历者，用影片讲述了一个真实的故事：四个二十出头年轻人身处杀害平民的残酷现实中，杀人成为他们必需做的事情，他们都不是英雄，也没有人想成为英雄。而编剧出身的大卫·艾亚刻画的《狂怒》，则是以打字员出身的小兵一步步蜕化为战士的过程展现战争。在表现形式上，《黎巴嫩》只有影片的第一镜与最后一镜在坦克外拍摄，其余均在狭小的内部，观众和演员只能通过瞄准镜看到外面的世界

原文载于今日看点
http://www.todayfocus.cn/column/705.html
作为一个二战电影爱好者兼布莱德皮特的影迷，我原本对《狂怒》是有期待的。好莱坞的二战电影非常多，多到基本上已经从各个角度展现了二战，有展现重要战役的，有从难民集中营角度的，有从将军角度的，有从普通士兵角度的，表现战争残酷的，黑色幽默搞笑的……可以说应有尽有。这些年二战电影的风潮基本已经过去了，这两年印象比较深刻的也就《无耻混蛋》和《盟军夺宝队》，《盟军夺宝队》是着眼于二战中的文化艺术品保护，《无耻混蛋》说它是二战电影不如说它是部昆汀电影，好了不扯太远，直接说《狂怒》为什么让我有点怒……

《狂怒》是以一个文员兵诺曼被塞进坦克，成为一个坦克兵为线索的，这样的设定来表现战争的残酷很常见也很好用。《兄弟连》里的新兵，《拯救大兵瑞恩》里的翻译，都是这种设定。《狂怒》的战争场面，坦克战节奏也都没话说。问题就出在几场情节戏和感情点，作为一个局外人实在不能理解。
一、非要谈恋爱

盟军占领了德国小镇，皮特带着诺曼跑到一对母女家

在旅游的路上看了朋友推荐的这个片子，本人虽然对二战坦克了解不多，但没有睡觉，可喜可贺
影片中的场景情节对于我这个二战门外汉来说很不错了，尤其是虎式坦克1V3，步兵坦克协同作战这一段看的热血沸腾，可以理解拥有主角光环的第一辆坦克成为唯一一辆活下来的坦克，五个人紧张刺激为了生存看的挺带劲的。
这部影片和中国拍的战争片感觉不一样，没有一看开头就知道结尾的固定形式，但就战争来说，我个人觉得没有《我们的父辈》拍的深，有些情节确实有点牵强

《狂怒》- 战争让女人走开
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