怪兽在市中心同一位置每天同一时间像打卡考勤一样来破坏,棒子市民为啥仍然还是不离不弃,在废墟里班照上舞照跳吃嘛嘛香跟没事一样?怪兽最后一次出现了,大家伙全都像初次见面一样惊愕的盯着怪兽看来看去,就是没人逃跑,直到怪兽开始破坏了才恍然大悟:我们应该逃跑啊!拜托人家已经在首尔破坏了一个多礼拜了你们还在纳闷个啥?
怎么说呢,看了个介绍说是喜剧片,其实也就算是个啰嗦而又简单的剧情片吧,反正不好笑。啰嗦说的是每个细节,每个结果,都会详细的通过镜头的方式展现出来,比如开始的25年前的那次怪兽出现事件,后来解释了,老是酗酒忘事,后来解释了。这种本来是合理的解释,被有点荒诞的剧情搞的有点太啰嗦了,很浅显,一眼看清楚了整个事件。反正个人觉得还是有点想象,有点内涵的电影比较好看吧。简单讲的是剧情很简单,太简单了,没内涵,就是叙述了个故事,没啥要你考量的
《克罗索巨兽》就是这样一部荒腔走板而又聪明迷人的怪兽/励志/喜剧/惊悚/科幻电影:有着类似《哥斯拉》和《环太平洋》的基础设定,但本质上是一则关于女性寻找自我和独立自主的当代寓言。
西班牙导演纳乔·维加隆多的作品中,我们多见各种古古怪怪的,杂糅的扭曲设定。2007年的《时空罪恶》是最好的时间旅行电影之一,用少之又少的角色把时间线绕成了毛线球;2011年的《外星人》将外星入侵的经典桥段背景化,而极简主义的浪漫爱情喜剧才是正餐;2014年的《弹窗惊魂》作为一部勇气可嘉的实验电影,全程都在电脑桌面上玩花活。
我们甚至可以说,这些花活才是纳乔·维加隆多的电影中精髓所在。《克罗索巨兽》咖位更高,特效更好,但本质上和导演惯常的思路和方法都是一致的,敢于模糊荒谬与真实之间的界限。
是什么酝酿了人类内心“怪兽”的存在呢?在《克罗索巨兽》中,纳乔·维加隆多将这一情感形象具象化,从而避免了观众先入为主的思维惯式。片中的“巨兽”虽然在韩国大肆破坏,但这个元素只是电影中的一小部分,同时
1星给特效,2星给脑洞,剧情暗示女主有酗酒的问题,但是通篇没有任何她酗酒的镜头,所以看起来反而是最正常的一个。前男友开局赶人,能理解,一个正常生活的人无法容忍自己的另一半乱来。后面听到人家做服务员就要去把人家接回来是什么意思?二号男更是莫名其妙,一开始的童年伙伴暖男形象,我都忘记是什么时候开始黑化的了,好像是女主跟他朋友睡了之后吧?但是你用韩国人来威胁女主算个啥?强行点题?我觉得你就是下个药强个奸都比这靠谱吧?最后女主回忆起童年的时候男二其实已经是黑的
丹·史蒂文斯主演,克罗索巨兽,奇幻片?
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