《古今大战秦俑情》是一部极其独特的电影。在形式上看，它几乎具备了商业大片的全部属性：大场面、特效镜头以及明星阵容。同时，它凭借叙事的打磨带来了一种情感上的“浸染性”，从而引起信任感的定向投射，导致观影过程的沉溺。至少冬儿一袭红衣投身火海的画面产生了令人窒息的痛楚与美感，如同挥洒的水墨大气遒婉。
再造真实依赖的是情感的连贯逻辑，且具有一定的大众普适性。《古今大战秦俑情》中的虚构想象使其趋近于神话体质，正如片尾打出的一行醒目大字：如有雷同，纯属巧合

原谅我第一次看这部片子的时候，才上小学，不懂情爱就算了，还是单纯的拜漂亮主义，对张艺谋的高冷演技和巩俐的高级美感解读完全无能，每分每秒都是折磨，只求快点结束放我回家写作业。二十年年后，我已近30，经历了若干情爱以后回看，一边发自内心的惋叹一边默默落泪。能让人感动到心的电影就是好电影了吧，这几个月完全沉浸在回看经典老电影的节奏中。放眼当下影坛，小鲜肉横行，暴增的流量，片酬的上涨让人瞠目结舌，可是无论在电影还是音乐方面，抄袭成风，真正拿的出手的人和作品恕我一时间想不出来

《古今大战秦俑情》又名《秦俑》是一部1989年上映的老片子，当年曾经看过一次，记得当时感觉不是特别好，前些天看一部DVD，后面的其他影片推荐中正好又有这部片子，歌曲（记的是《焚身以火》）很好听，片头也很华丽，于是再次下载来看了一遍。
这估计是张艺谋和巩俐合拍的为数不多的片子之一，张艺谋居然是主角，看他那张苦大仇深的脸，演蒙天放的确很合适。
巩俐是一个很另类的角色，在前半部中，打造了我所看到所有影片中最美的一个巩俐，那一身白衣飘飘的形象简直绝了，整个影片在两人殉情

当初的巩俐真是美丽。她的脸形不是很好，额尖太窄，下颔太圆，但是在童女们进宫的一场戏中，戴了斗笠遮住了额头，又有白纱挡住了腮，只剩了一对乌溜溜的大眼睛，和彷徨的神色，让人眼中，只看到她的美。这个角度中，她的脸形成了最耐看的鹅蛋脸，略微扁平的面颊也被光影打得有了立体感，浓眉黑发，白纱白袍，宛若天仙。
张艺谋的蒙天放是一张秦俑般的脸，没什么表情，眼睛也不会说话，搞笑的是那个徐福。就在童女们像白色布幔飘过黄沙之后，紧跟着是他的脸，说了一句：“哦，娃娃们进宫了？”他这一句，马上把刚才营生出来的悲凉气氛给破坏了。
然后是有女孩嚷着要回家，冬儿用发簪划伤了郎中令的脸，两人就此种下情根。再然后就是雨檐下冬儿用白瓷碗接了雨水敲出音乐，蒙天放随着节拍舞剑。说起来这一段拍得真好看，高大的银杏树下，遍地的黄叶堆积，男子拿着长剑在舞蹈。后来这一场景被张艺谋移植到了《英雄》中，黑衣盔甲的武士换做了红衣的一对怨女，不知张艺谋是借此情景以怀恋曾经的一段爱情，再次的向旧情人诉说爱意，还是在暗示铁打的营盘流水的兵

故事情节就不谈了，寻秦记应该深受这部剧的启发吧，包括音乐。
影片分三段，着重第二段。
第一段，秦朝部分，情景营造还好，简单明快地讲述了当时的政治环境，伴君如伴虎，随时可能死，始皇演的好，他大约就是那么个人，但蒙天放和冬儿的戏不管多不靠谱，却严重影响了后世创作，大将勾引童女，勾引皇帝女人（神话），如果书一直这样写，简直侮辱秦将的节操和真实实力，人家当上大将，食千户、万户，多少女人没有？那会儿的人也怕死，但不像今天，那时人把节看的比命重要吧，冒着丧节丧命的危险干不忠不义的事，也就现代人才这么编吧。总的来说秦朝部分，两人爱就爱了，渲染的也不错，只看电影，可以打5分。
第二段，民国部分，自从巩俐出来，傻喊傻叫，很久，我都在愤怒中度过，有多少SB被男人卖了还能贴上去，现在遍地都是，我为何这样生气？因为我也遇到过，我像蒙天放一样热烈纯真，换来却是无尽的欺骗，也许人们只认为轮回只是编造出来的，但是在人的潜意识里，有一种记忆就叫前世，只是你遇到的那个人已经忘了，两人遇上不是缘分，是孽，分开不是陌路

古今大战秦俑情：经典的爱情片 三星观影体验➕一星情怀分
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