看了这么多年的《国土安全》，竟然不知道Dar叔早在1985年就因这部《莫扎特传》在奥斯卡称了王。失敬失敬。
影片从宫廷编曲量萨列里的角度看莫扎特这个不世出的天才。
其实历史上真正的萨列里并没有像电影里那样疯狂地嫉妒天才。萨列里指导过莫扎特的儿子，也是贝多芬的老师。谣言来自普希金，给了导演灵感。有句谚语：
Salieri didn't murder Mozart, but Pushkin for sure murdered Salieri.
借萨列里之口，我也算是了解了一些莫扎特音乐的妙处：

这一年在维也纳是个很平常的年份，没什么轰动一时的大事发生。尽管法国大革命已在一年多前就爆发了，但表面看起来维也纳并未受到什么影响，生活一仍其旧。
随着新年的到来，莫扎特对新登基的皇帝利奥波德二世所怀有的期望逐渐破灭了。与通常流行的说法相反，去年二月驾崩的皇帝约瑟夫二世，其实是一位大力支持和赞助艺术并具有音乐鉴赏力的君主。他是当时欧洲最开明的皇帝，关心民生又平易近人，颇受臣民爱戴。当莫扎特晚年穷困潦倒求助无门时，竟不无感慨地认为，这位皇帝还算是对他最好的人之一

耀眼的天赋，虽然像流星一样短暂，但那美丽的亮光，将永远被人们传颂。在角落里怀抱嫉妒和仇恨的人，永远也了解不到上天的怜悯，躲藏在黑暗之中，直到被遗忘和抛弃。
可是，后者之所以妒恨的原因，是因为他比世人都要认识到前者的伟大，他越是感受到那种伟大，就越是觉得自己渺小，于是只有用最强烈的撞击，试图逃出那越来越令人窒息的空间。
多么地讽刺啊，正是卑鄙和残忍，才成就出不朽的辉煌。

虽然叫作莫扎特传，但毕竟是部虚构多于历史的电影，影片中的情节未必能真实地反映出莫扎特的一生。和莫扎特同时代的音乐家萨列里也许会有“既生渝何生亮”的感慨，但事实上他和莫扎特交情不错，还是有惺惺相惜的感情，尽管他们两的才华确实不对等。莫扎特的挫折和逝世和他有关吗？历史上可没这么说。莫扎特与生俱来的才华在电影中通过与萨列里的对比被体现的很好。透过莫扎特清澈欢快的音乐，我们可以想象他是一个乐观和富有幽默感的人，但我可不认为他会像电影里描绘的那样轻浮和粗俗，就像一只“马戏团里表演的猴子”，这点让我很不适应。
萨列里的嫉妒代表了很多庸才不满的心声。我热爱音乐可我为什么就不能创作出像莫扎特那样的作品呢？在对待像莫扎特这样的天才上帝是这样的不公平。7岁发表第一首作品，9岁写成第一首协奏曲，12岁就能创作出第一首交响曲，在音乐史上莫扎特是个奇迹。我一位热爱古典音乐的老师戏言，正是因为莫扎特天才的创造力，使他30多岁就已经干完了人家一辈子做的事，没办法上帝只能把他召回了

感谢当时电影创作者的用心以及后来者的修复，为我们呈现了一场洛可可艺术的精美盛宴，让我们置身大师身处的时代环境中。金脚沙发、纤巧水晶灯、扑粉假发，少了上述任一，大师的音符都会走样。
封建末期的浮夸华丽背后，是病态的纤弱和末世的阴森，这份复杂情怀的集大成者，正是莫扎特，一个能消化复杂和负面，用纯净心灵去诠释病态社会的孩子。
电影中对莫扎特＂音符太多＂的批评是准确的，但是这是站在今人立场的评价，是跳戏的，他的音符在那个时代不多也不少，所以才成为旷世经典，繁复的音符是那个时代的总结，而如今这个多元的，声音和影像爆炸的时代，什么形式才是这个时代的天才之作？
商业不一定不会埋没天才，正如莫扎特被宫廷赏识却依然窘迫一生。天才的光环不是那么好戴的，所谓大师，只有被后人膜拜的份儿，正如我们如今膜拜的莫扎特，当时只是宫廷的玩具，时间是最公正的评价者，其实这对天才本人当世生活毫无意义，但谁会拒绝当天才呢？

“莫扎特传”风靡耀眼的传记片 小星星变奏曲
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