❤️角色:丁小亚,杜海,舒朗
❤️空间:造船厂的开阔的现代工业空间,上海棚户区密集狭小局部的空间。刘心武《立体交叉桥》:生存空间的狭小,造就了心灵空间的狭小。【现代;未来;富足】vs【传统;现实;贫瘠】。
❤️劳模:女主的劳模概念在影片中被赋予了那个时代中新的含义。昔日社会主义单位体制中的劳模却在新生产结构中被大家孤立,敌对,放逐。
❤️男女主:【被孤立的劳模女主】vs【被放逐的前科男主】。被社会价值体系放逐的个体的相遇。
跟着戴老师的电影课遇到了这部1982年的影片。如今看来如此主旋律的故事,在当年却被视为前卫的作品,这点还蛮有意思的。
四十年过去了,我们的社会和人际关系似乎也没有太大的变化,冒尖会被排挤,犯过错很难得到原谅,知识分子的清高依旧让人生厌。
故事发生在改革开放后不久的上海。上海如今已是国际化大都市,而片中的上海,虽然黄浦江边的标志性建筑还在,可工人们居住的棚户区早已不见踪影。
主人公们居住的那片老城区看起来完全是旧时的村庄,人与人之间的关系亲密,却也各自有点小心思
片头的镜头反复在黄浦江畔的高楼、城中村、工厂三处切换,最终由工厂的吊桥特写向下移动,俯拍巨型工业机械下的人,镜头再切,方以正常的拍摄视角开始工厂人的故事。这连贯的几十秒之澎澎湃湃令人激动,回溯中国影史,上一次看到把工厂拍得如此美丽、自信、高超,人和机械和谐共处,还是在60年代中期的《千万不要忘记》。再往前追溯,摄影机经由高楼大厦的对比,最终选择聚焦在城市平民区、聚焦于底层的,还是三四十年代的《马路天使》等左翼影片。因此,这几十秒该定下《都市里的村庄》艺术价值的调子
改革开放后,时代的浪潮已然形成一道“海啸”,或者说是一道刺眼的光芒,推倒并且灼伤了第四代的创作种种。现代工业文明的茁壮成长所造成的贫富分化的加剧,已然成为一个再也不能去忽视的现实问题。第四代也意识到了这一问题,不过在他们的叙述语境中,他们并不只是看到了所谓文明的兴起,同时也看到了中国,尽管已然走向了改革开放的大道,但仍旧有众多愚昧和落后的乌云,在城市上空徘徊。
《逆光》,在城市一隅的烟雨朦胧的小巷子里开始讲述“一个古老的中国与一个现代的中国”。
在经济高速发达的时代
《都市里的村庄》笔记:变迁时代的空间与人
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