严重怒手撕鬼子的影视剧多年之后，终于理解它们了。在一定的人文环境中，手撕敌人就是一种宣泄。比如《人之怒》，比如《伸冤人》等等吧。这是好莱坞无可奈何的妥协，也是破败的CIA式纵横世界不可一世的影视剧的终结。
曾几何时《爱国者游戏》这种亦真亦假手撕世界任何地方的电影深植人心。让我们误以为特种部队和直升机可以踏平世界呢！
后来大家都有了免疫，那票房就要靠更刺激的《速度与激情》了。明知道是假的，但也愿意付钱看过瘾。这不就是手撕你的世界观吗？
电影娱乐大众的功能永远是诉诸始终的职责

被盖里奇还有冷脸郭达骗进了影厅。
其实也不算骗，前半段其实情节上还是可以的，叙述虽略杂乱却也算有趣。各种画面也算是挺硬的。看着还算是过瘾。只是影片到了中段儿，原本的那些隐藏的线索全都不安分的冒出来了，直接一路引到了结局，导致整个后半段看得我直接出戏了，倍感无趣。又一个虎头蛇尾的典范。

在<人之怒>中，盖里奇一反常态，没有蒙太奇，没有巧合叙事，实打实的讲了个犯罪大佬为子复仇的黑色故事。这个转变让我想起来国内的一位导演——宁浩，宁浩无人区给我的感觉也是如此。同样的，两部转变之作在导演放弃了他们擅长的叙事技巧之后，对我来说观感上都是虽亮点颇多，但总体失望的。
单说《人之怒》，盖里奇试图打造一部如《疾速追杀》一样的黑色复仇大片，并采取了更为黑色、写实的电影风格，给与电影自己的独特气质。电影分为四个单独的part，每个part都有自己的小标题

全片大的逻辑没什么问题，但是还是有一些瑕疵：
1.在郭达这个人物刻画上的小瑕疵：郭达在进公司考核时候的低调和他入职后在台球室表现出的我很强、我只是懒得和你玩的做派明显格格不入，而第一次遇到劫匪时候的强悍那就更出戏了。这不就是告诉全天下人，我就是带着目的进公司的吗？
2.内鬼和郭达在车上摊牌的时候，两个人既无很深厚的友谊，内鬼也没拿枪逼着郭达，就嘴巴说两句，郭达这样的强人居然就乖乖配合了？这和他第一次遇劫匪的强悍表现不一样啊。就算是郭达为了复仇而曲意逢迎

5月30日《人之怒》
过了二十多年，盖里奇还是那“两杆大烟枪”，而中国的徒子徒孙宁浩已经拍过《无人区》《心花怒放》，走上与资本联手扶持新人的道路了。
也许从这个角度看，英美国家的社会阶层内卷到固化，而中国的电影人市场才是欣欣向荣。
想起2006年宁浩成名作《疯狂的石头》，眼前一亮的叙事手法让300万成本卖出过亿的票房。彼时还是麦当娜老公的盖里奇走入国人眼中，许多人抨击宁浩抄袭盖里奇的《两杆大烟枪》，但是不可否认宁浩把多线性叙事手法玩得很溜。
在尝试了几部电影，彻底捧红黄渤等人后

【人之怒】本想激情澎湃，戏剧性滑倒了
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